Il giovane Tomek spia la conturbante Magda dalla finestra della sua stanza, come ne La finestra sul cortile, ma a differenza del protagonista di quel film il suo sguardo ha la purezza di un amore assoluto. Chi invece non crede all’amore vive la sessualità come impurità, spettacolo e merce. Amante povero, impacciato, ma ricco di ingegno, umiliato e deriso, con il suo gesto supremo Tomek diviene protagonista di salvezza. Adesso è Magda che cerca l’amore, prima negato. La prospettiva si ribalta. Ma Tomek, “morto”, coperto da un velo, e “risorto” dietro uno schermo, non la “guarda” più. Sta adesso a Magda trasmettere ad altri la speranza dell’amore ritrovato. Kieslovski-Piesewicz umanizzano sempre più la loro narrazione inoltrandosi nei comandamenti, ma un potente sguardo teologico-simbolico dà luce ad ogni scena. Così Tomek è come Dio che sa tutto di Magda senza essere visto, irrompe nella sua vita, effonde il suo sangue per lei (la mescolanza di sangue e acqua ricorda il sacrificio di Cristo in croce), sta chiuso in un sepolcro, fin quando non appare alla Magdalena dicendole quasi: “Noli me tangere!”. Voto 10 e lode.